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深圳市金源艺术浅析艺术家过世后的作品处置权究竟归谁所有?

发布时间:2018-10-17    浏览次数:76

       近几年,随着艺术市场的快速发展,大众艺术普及度的不断提高,文化创意产业瞄上了艺术的商机,版权问题这时也随之浮上水面。但由于我国的基本国情,对于版权的?;ず头婪兑馐妒直∪?,甚至连艺术品的版权究竟归谁所有都难以明辨,是创作者的艺术家?还是出了巨资的买家?又或是含辛茹苦把艺术家拉扯大的代理画廊或艺术品机构?

       当代艺术家的“著作权”包含著作权的权利体系,由人身权和财产权构成。人身权包括了发表、署名、修改和?;ぷ髌吠暾?财产权是能够给作者带来财产收益的权利。著作权中的人身权不能进行转让。财产权能够进行转让,也能够进行许可使用。人身权中的三项权利:署名权、修改权和?;ぷ髌返耐暾ㄊ遣皇苁奔湎拗频?,只要作品存在,它就受到?;?。著作权在我国同其他大多数国家一样,都是在作者的作品创作完成之后,即依法自动产生的,不需要经过任何主管机关的审查批准,所以艺术家不是必须进行著作权登记。


       另外我们要知道著作权、商标权、专利权都有地域性?;の侍?。某项知识产权在中国受?;?,但有可能在外国不受?;?反之,在外国受?;さ牡搅酥泄灰欢ㄊ鼙;?。对于外国人的作品,在两种情况下可以获得我国的著作权?;ぃ阂皇峭夤?、无国籍人的作品,最先在中国境内出版的,依照我国著作权法享有著作权;二是根据其所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权,受我国著作权法的?;?。

       就美术作品而言,它涉及到两类权利,一类是美术作品原件所有人对美术作品原件的所有权,即占有、使用、收益、处分美术作品原件的权利;另一类是美术作品的创作人对于美术作品的著作权。这是两类不同的权利,美术作品原件所有权的转移,不视为作品著作权的转移?;医鍪鄹?,甲只享有该画的所有权,但不享有该画的著作权。另外要注意的一点是购画人如欲实现其经济利益,希望展览此画,就会与创作人的著作权发生冲突。同时,创作人要展览作品原件,也不得不求助于原件持有人。

       画廊、艺术品公司的职责就是为代理的画家做好推广工作,其中包括宣传、展览、营销等一系列必要环节,主要通过买断、寄售、代销、商业展览等几种方式吸引货源。买断是一次性完成所有权的转移,再通过其他方式提价售出;寄售是与艺术家达成共识,由画廊或艺术品公司作具体营销,售出后从销售额中提出一部分作为利润;代销,是由所有者自行定价,将作品寄放在画廊、艺术品公司内销售,按时间收取管理费或场地费,售出后再有一小部分的提成;商业展览,是组织展览同时销售,通过销售金额提成的形式,包括画廊、艺术品公司承包所有展览费用,从销售中提成,或一次性从参展者那里收取展览费用两种形式。

       画廊、艺术品公司与藏家之间则是通过独家资源向市场出售商品,藏家通过支付资金将这块独家劳务从画廊、艺术品公司带回去一小块。在这一过程中,看似画廊、艺术品公司拥有的是独家资源,别无分店,在这个市场中站在价格的制高点,拥有艺术品的独家代理权,藏家只能作为价格的接受者?;?、艺术品公司与艺术家的交换中,作为买家的画廊、艺术品公司拥有更多的选择权,让他们处于优势;在与藏家的交易中,它们是被选择的对象,只有价格的接受权。因为不管画廊、艺术品公司的作品定价是多少,最终只能通过买家购买艺术品才得以实现,从表面看好像拥有定价权,而实质上定价权却在买家手中。

       艺术家在世时有关艺术作品的权益问题就相当复杂了,其去世后有关艺术品的归属和版权问题也始终活跃在大众的视线中。

       2013年,著名抽象艺术家赵无极辞世,此后,其作品价格不断创出新高,多件作品过亿成交。和其作品同样被艺术市场关注的还有其子与其第三任妻子佛朗索瓦兹马凯(FrancoiseMarquet)女士的画作监控权之争。

       在其第三任妻子马尔凯的操作下,赵无极于2011年秋季正式离开他已经生活了60多年的巴黎,前往瑞士定居,当时他已患老年痴呆症。但赵无极的儿子赵嘉陵认为父亲没有作出迁居瑞士决定的能力,不满继母对赵无极的“控制”,并担心继母将父亲的画作据为己有,赵嘉陵于2012年7月以获得司法监护人权利向巴黎上诉法庭递交诉状。

       最终赵无极儿子赵嘉陵赢得与父亲现任妻子弗朗索瓦·马尔凯的官司,赵无极作品由赵嘉陵及司法监护人监控清点,判决理由是赵无极与弗朗索瓦结婚时协议财产分开处理,弗朗索瓦无权处置赵无极的产业,这些作品最高可售价250万美元。

       由上例我们可以看到由于艺术品的价值较高,尤其是有一定名气的艺术家和作品,其作品权归属往往就成了遗嘱战的一部分。

       如今的法律规定如果艺术家在百年以后,著作权中的人身权?;た捎善浞ǘ坛腥死唇腥ㄒ娴谋;?。如果有人恶意篡改作品,在市场上进行诋毁,艺术家的法定继承人可以依法主张权利?;?。而著作权中的发表权这一项人身权和所有财产权是有时间限制的。对于自然人而言,是自然人生命存在期间及其去世后50年。如果是法人和其他组织创作的作品,?;て谑谴臃⒈碇掌?0年,到期以后作品就进入公共领域。著作权的财产权?;な怯衅谙薜?,期满即进入公共领域不再受法律?;?,任何人均可不经过许可无偿使用作品著作权中的一项或多项财产性权利。为解决著作权财产性权利有?;て谙薜奈侍?,我们可以把作品进行相关类别的商标注册登记,这样就可以解决著作权?;て谙藿炻蟮娜ɡ;の侍?。

       基于上述那么多复杂难搞的情况,艺术品市场上继而出现了一个新的产业模式——艺术授权。艺术授权又称艺术作品认可,或者艺术版权授权使用。它是指授权者将自己所拥有、或代理的作品、或艺术品等以合同的形式授予被授权者使用,被授权者按合同规定从事经营活动(通常是生产、销售某种产品或者提供某种服务),并向授权者支付相应的费用,同时授权者给予作者等方面的指导与协助。

       艺术品著作权人的确定是授权经营链条中的第一环节,在艺术授权经营规模下,艺术品的产生不再仅依赖于个别艺术家的创作灵感,而强调打造出一种创作机制,利用复合的创意、投入、合作,使艺术品的产生更加产业化。当然,对传统的艺术家的创作模式也有必要保留,让其成为授权经营的源泉之一。因此在这样的环境下,尊重著作权人的权利,确定著作权权属既而成为首要问题。

       艺术品归属权从艺术品诞生起就缠绕着艺术家,直至过世后还依然持续。而作为附属品的艺术版权更是艺术品资源化的基础与保障之一,如果没有艺术版权的存在与保障,艺术品及其资源化的问题就难以落实,艺术品版权问题从艺术品产生开始便贯穿始终!




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